【好客山东 | 游我助力】文化服务不打烊——烟博瑰宝赏析(六)
庚子新春,新型冠状病毒感染肺炎疫情牵动着全国人民的心,在全国上下团结一心抗击疫情、攻坚克难之际,烟台市博物馆也积极行动起来,用实际行动丰富公众的文化生活。本期为您推出的是我馆馆藏珍贵文物:北宋越窑青釉带托执壶、蓝瑛《暮云春树图》、龙山文化陶鬶。
北宋越窑青釉带托执壶
越窑是中国古代南方的青瓷窑,窑址所在地主要集中在今天浙江的上虞、余姚、慈溪、宁波等地,因这些地区在古时属越州而得名。越窑青瓷历史悠久、影响深远,倍受人们的赞赏和青睐。越窑青瓷以胎质细腻、造型典雅、釉色莹润、质如碧玉著称于世。
烟台市博物馆所藏这件北宋越窑青釉带托执壶,是1973年烟台蓬莱大柳行村出土,釉色莹润入骨,胎质细腻坚硬,造型雅致古朴,是越窑青瓷精品,也是南方青瓷的代表作。
北宋越窑青釉带托执壶通高19厘米,口径4.6厘米,底径8.3厘米,腹围43.5厘米。壶小直口,高颈,口上扣塔式盖,盖有钮。广肩,圆腹,矮圈足,一侧长流微曲,另一侧曲柄扁宽,曲柄高过口部与壶盖紧贴,其上有三道弦纹。壶托圈足,壶底及托底各有六个支烧痕。壶内外通体施青釉,壶盖内涩胎,钻两小孔。
执壶,又称“注子”、“注壶”,最初的造型是由青铜器而来的,是隋代时期出现的酒具。而现代的执壶则多作为人们在日常生活中的饮茶用具。
一把好壶必须具备“三平”,要求把手、壶口、流口高度在一个平面上,再配上精美的瓷画,更是锦上添花。每当你沏上一壶新茶倒入杯中,那一缕缕热气透着清香,沁人心脾,一种闲适、雅致、宁静之感油然而生。品茗赏壶,真乃快事。

 

蓝瑛 《暮云春树图》

蓝瑛(1585-1664),字田叔,号蜨(dié)叟、石头陀,浙江杭州人。蓝瑛是“武林派”领军人物,对明末清初绘画影响很大。
烟台市博物馆所藏《暮云春树图》引首处有清人魏鸿选以篆书题“笔底烟霞”四字,以长卷形式写山水景色,气势开阔,江山胜景随卷轴渐次打开,美不胜收。开头用元黄公望笔法绘陡坡高崖下,几株秋树掩映数间茅阁,茅阁边一木桥连接。入峰回转处虬松交错,山峦重叠,溪水横断。第二段仿王蒙笔意,画中二高士临涧闲坐,一径曲折通向山里梵宫山门,以解索皴、牛毛皴画山石,以焦墨点苔,笔法苍秀,繁密而富有层次。接下来以吴镇笔法绘土坡翠树,浓郁成荫,以长桥茅阁接山涧,过溪水有两椽茅舍,一老翁于舍内观望,溪水中有一舟往来其间,山石采用斧劈皴,林木溪水用湿笔写成,用笔苍健,墨色沉着。再接下来,以倪瓒笔法绘踈林坡岸,浅水遥岑,意境清远肃疏,用笔轻松,有文人水墨画之风格。最后以高克恭的米氏云山笔法作结,绘烟雨云山,以烟云掩映树石,楼台亭阁在云雾中时隐时现,酣畅淋漓,气韵生动。此卷是蓝瑛为赠老友陈玄甫而作,可谓精心绘制,十分用心。

卷首
从这幅《暮云春树图》中可见蓝瑛自头至尾笔法追摹变换元四家黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒,兼及元初高克恭,显示出精研古法的非凡功力。

摹黄公望、王蒙段

摹吴镇、倪瓒及高克恭段

 

蓝瑛之印(白)、田叔(朱)
 

龙山文化陶鬶
杨家圈遗址位于栖霞市杨础乡杨家圈村东,属于龙山文化考古遗址。1981年秋,北京大学考古实习队和山东省文物考古研究所对该遗址进行了抢救性考古发掘,发现了房址、墓葬、建筑基址等遗迹,出土了大批石器、陶器及骨角器等遗物。
烟台市博物馆所藏的这件龙山文化陶鬶为夹砂褐陶,手制塑形。通高30厘米,高宽流,流覆盖口部达2/3以上,流缘内卷,形成几乎封闭的流口。筒形短颈,颈中部施凹弦纹一周,两侧各附一扁宽小横耳,后部并列两圆形泥饼饰。羊乳状袋足深且瘦,圆锥形实足尖,三足系分别制作后拼接而成,后足上设一宽带形鬶鋬。鬶腹前部至颈部,前伸突出,恰似鸟的脖颈。陶鬶的结构既方便倒水,又能保持器内洁净,真是一举三得!
该器制作精细,率意自然,造型独特,飘逸空灵,极富艺术性,是一件独具匠心的艺术作品。它显示了原始先民丰富的想象力和卓越的创造力,也反映了他们对美好生活的向往和追求。